微缩模型有各种形状和尺寸。他们能够表现出你在这一全世界能想像到的任何东西，还可以表现出导演能想像到的任何东西。拍攝他们让你产生了基本上的挑戰，从让收看漆料变硬的姿势操纵传接球，微缩场景设计，到眨眼之间就完毕的髙速比赛，从比你的手还小的女模特，到占有极大演出舞台的女模特。在微缩模型中，也能。归纳而言，人们一般用下列四种方法来应用微缩模型：
1.做为单独的实体线，他们被拍攝出来，以后就可以被剪接成电影里的一部分而不用进一步的实际操作。人们称他们为照相机内的微缩模型。
2.将他们与别的元素一起构成一个摄像镜头的元素，不论是真人版姿势還是CG一部分。
3.做为实体模型，它是一种细致的雕塑作品，他们一般是用于表现一个生物人物角色的，以得到对该生物容貌的认同，用以搭建一个全规格的电子器件人物角色或它的大数字双胞胎兄弟。
4.做为实体模型开展网络扫描，做为一个基本的三维CG元素，随后能够进一步不受到限制地控制应用。
微缩场景
随着时间的深入，微缩摄影的坑我也越入越深，大家应该能看出来，单是微缩摄影，也有着不同的门类，目前国内外的微缩摄影，大多以日本摄影师田中达也的风格为主流，镇江微缩场景，色调以明调为主，强调设计感和趣味性，多与生活相关的小物件产生联想。与商业和图库的结合更为紧密。而我目前更倾向的创作风格，会更注重画面真实光影的营造以及故事的表达，用电影布光的方式和构图来呈现我要表达的内容。为了削弱模型的塑料质感，增加真实感，通常会选择暗光（逆光和侧光为主）来表现。也在慢慢开始去导演一组故事，即系列组图的编辑创作。其实在去年拍完人工智能崛起，人类面临灭顶之灾这个主题之前。就有过系列的想法，但我一直觉得，太难了！宏大的主题，沉重的历史，该怎么用画面来表现？当时的我并没有信心，就暂时搁浅了。但，我们总待在自己摄影的安全区域内，也没什么意思对不？要玩就玩炸一点的。在上一个系列作品中，我做了一些初步的尝试，微缩场景制作，也锻炼了一些自己的手工能力，惊喜的发现，多年前残留的一点绘画功底，还没有完全熄灭。也给了自己相当大一部分的信心。
现在随着现代声光电等高科技手段的介入，微缩场景，使得微缩场景的展示效果散发出的魅力。如由清华大学吴良镛院士设计的江宁织造博物馆，其中就有大量的微缩场景，其中展示南京、江苏一带的名俗民风的一组场景格外引人注意，主题是微缩的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整个背景以多媒体的形式展示出远山和天空，虚拟的灯光给整个场景渲染出了日出、日落的效果，早晨烟雾弥漫、中午太阳当头，黄昏夕阳西下，惊起一群野鸟，向着落日飞去。给人的真实感让许多的游客流连忘返。
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